北京南站的晨光，帶着一種燥的熱度。
曾映影拖着行李箱走出站台，抬頭望了望灰白的天。空氣裏混雜着地鐵通風口的熱風、煎餅果子的油香，還有屬於帝都沉甸甸的厚重感。
地鐵十號線擠得像沙丁魚罐頭。她小心護着隨身背包——裏面裝着那朵“丹鳳朝陽”絨花，以及幾件祖母留下的老工具，任何磕碰都可能造成不可逆的損傷。周圍是面無表情刷手機的通勤族，偶爾有人抬頭瞥她一眼，目光陌生而短暫。
就在她斜對面，一個女孩的手機屏幕上，正無聲播放着昨晚直播的剪輯片段，配着激昂的BGM。
#非遺傳承人直播打臉資本報告#
#三百萬鑽戒不如一縷金絲#
#曾映影是誰#
女孩看得入神，甚至沒注意到本尊就站在幾步之外。曾映影平靜地移開視線，指尖無意識摩挲腕間的銀鐲，冰涼的觸感讓她稍稍定神，仿佛抓住了來自南方唯一的錨點。
祖母一生都沒來過北京。
那個守着南京秦淮河邊小小工坊的老人，最大的遺憾就是“沒能去故宮看看真正的宮花”。她說這話時總是望着北方，眼神裏有種曾映影看不懂的向往，悵然與敬畏。
“，”她在心裏輕聲說，“我替您來了。帶着咱們的手藝，和您的鐲子。”
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故宮午門。
朱紅的宮牆在晨光中泛着近乎黝黑的暗紅色，沉重得仿佛能吸收所有聲音。飛檐上的脊獸沉默地俯視着下方螻蟻般的衆生。遊客尚未放行，廣場空曠得有一種無形的威儀彌漫在空氣裏。
程革等在工作人員通道口，一身洗得發白的灰藍色夾克，與周遭五彩斑斕的遊客格格不入。他像一截生了的舊木樁，沉穩而不起眼，卻讓人無法忽視。
“曾女士，一路辛苦。”他伸出手，握手的力道短促而扎實，“歡迎來到故宮。”
曾映影點頭致意，跟着他穿過不起眼的側門。
身後鼎沸的人聲、導遊的喇叭聲瞬間被厚重的宮牆隔絕，取而代之的是一種深沉的寂靜。青磚鋪就的巷道狹窄而漫長，兩側是高聳的、斑駁的宮牆，天空被切割成一條細縫，陽光吝嗇地漏下幾縷。
“修復部在東三所，得走一段，習慣就好。”程革腳步很快，聲音在巷道裏回響，“早上七點半到崗，下午五點下班。中午食堂管飯，但，味道......能吃飽。呵呵”
很務實的開場白，沒有任何多餘的寒暄或好奇。曾映影喜歡這種直接。
她默默跟着，目光掃過牆面那些被歲月侵蝕的磚石。有些磚塊上刻着依稀可辨的字跡——“嘉慶年制”、“內務府監造”。這些字跡被風雨磨得淺淡，依然固執地宣告着它們的來歷。
她忽然想起昨晚屏幕上，那份“麥卡錫前瞻諮詢”報告裏，那個刺眼的“趨於零”。
如果這些沉默的牆磚會說話，它們會如何看待現代人用短短幾頁PPT，就對流傳了數百年的技藝做出的生死判決？
“到了。”
程革在一扇毫不起眼的黑漆木門前停下。門楣上掛着塊巴掌大小、邊緣磨損的木牌，上面是工整的楷書：“文物修復部·織繡組”。
推門而入，是另一個截然不同的世界。
院子不大，卻自成一格天地：三面是古樸的廂房，圍合着一方小小的天井。中間一棵老槐樹亭亭如蓋，樹需兩人合抱，樹齡至少兩三百年，是這院子裏最古老的“住客”。
槐蔭下擺着石桌石凳，桌面上散落着幾片枯葉，以及——幾縷被遺落的、在陽光下閃着微弱金光的極細金絲。
西廂房門開着，能看見裏面擺着現代化的長工作台、高倍顯微鏡、專業無影燈。
但最觸目驚心的，是牆上懸掛的那些“病人”：殘破褪色的緙絲龍袍、金線脫落大半的宮廷繡片、顏色暗淡的珍珠帳幔……它們像一段段凝固受傷的歷史，安靜地等待着被喚醒。
空氣裏有種復雜而獨特的味道：陳年樟木箱的辛香、用來加固絲織品的傳統米漿糨糊味、老舊紙張書籍特有的黴味以及屬於真絲蛋白的氣息。
這是時間、技藝與衰敗混合的味道。
“杜老，”程革朝東廂房方向提高了些聲音，“人到了。”
東廂房的竹簾被掀起。
先伸出來的是一只手，蒼老，皮膚布滿深褐色的老年斑，指關節因常年持握鑷子、針線等精細工具而明顯變形、粗大。然後是一頭梳得一絲不苟的銀發。最後，才是整個人——個子不高，背微微佝着，但當他抬起眼睛看過來時，曾映影心頭莫名地一跳。
太清澈了！
那不像一雙老人的眼睛，沒有太多渾濁，反而黑白分明，清澈得近乎銳利，卻又沉澱着深不見底的光陰與閱歷。
杜源的目光在她臉上只停留了極其短暫的一瞬，隨即下滑，精準地落在她腕間的舊銀鐲上。那一眼很快，但曾映影確確實實地感覺到了——那不是隨意一瞥，那是審視，是確認。
“坐。”杜源指指石凳，自己先緩慢而穩當地坐下，“程革跟你說考核規矩了？”
“說了，三天，三關。”曾映影在他對面坐下，背包小心放在膝上。
“嗯。”杜源從懷裏掏出一副老花鏡戴上，動作慢條斯理，有種舊式文人的從容，“第一關考眼力，第二關考手藝，第三關考心性。過了，你就是故宮特聘修復師，籤五年合約，享受副研究員待遇，有編制，有課題，也有責任。”
他抬眼，鏡片後的目光銳利如針：
“不過——就回南京，繼續做你的民間匠人。故宮的門，不會爲同一個人開第二次。”
這話很重，砸在院子裏，連槐樹葉子的沙沙聲似乎都輕了些。。
程革在一旁輕咳一聲：“杜老，曾女士昨天直播展示的技藝，我們專家組連夜看了回放，尤其是對明代點翠用色和絲線捻制手法的還原，確實達到了相當高的水準”
“直播是直播，”杜源打斷他，“鏡頭前可以表演，可以取巧，可以只展示最美的一面。但宮裏修文物，”他頓了頓，目光再次落在曾映影身上，“面對的是破碎、是腐朽、是獨一無二、是修壞了就永遠沒了的歷史。要耐得住幾年甚至十幾年面對同一件器物的寂寞，忍得了復一單調重復的枯燥，還得——”
他微微前傾，一字一句：
“——還得擔得起‘修壞了就是歷史罪人’的責任。你，明白嗎？”
曾映影直視他那雙過於清澈的眼睛，沒有躲閃：“我明白。”
“你不明白。”杜源忽然極淡地笑了笑，笑容裏有些苦味，“等你真的從恒溫恒溼的庫房裏，親手捧出一件碎成幾十片、顏色褪盡、一碰就可能灰飛煙滅的國寶，等你籤字接手，知道這世上獨此一份、再無備份的時候，你才會真正明白‘責任’兩個字，有多重。”
院子裏徹底安靜下來。
只有老槐樹的葉子，在晨風裏發出持續的、細碎的沙沙聲，像無數個過去的匠人在低聲絮語。
“不過，”杜源站起身，撣了撣樸素的中山裝衣襟，語氣恢復平靜，“該考的還得考。程革，帶她去材料室。”
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材料室位於西廂房的最裏間，窗戶很小，光線幽暗，特意營造出適合觀察微妙色澤與質感的環境。
一張鋪着黑色天鵝絨的長條桌，像一道無聲的考題。上面整整齊齊陳列着十朵絨花，從左至右，依年代大致排列：明代、清早期、清中期、清晚期、民國。
至少，表面看起來脈絡清晰。
屋裏已有兩人，一男一女，都穿着修復部統一的深藍色工裝，三十歲上下。見曾映影進來，兩人交換了一個眼神，有好奇，有審視，也有一絲屬於“內行”的掂量。
“這兩位是織繡組的助理修復師，李銘，周雯。”程革簡單介紹，“他們今天也參與旁聽和輔助考核——當然，評判標準不同。”
曾映影點頭向兩人致意。
李銘是個圓臉男生，笑容靦腆，率先開口：“曾老師，昨晚的直播我看了，太震撼了，尤其是金絲拉制那段……”
周雯則顯得更拘謹內向，只是點了點頭，目光很快回到桌上的絨花，顯然已經進入了工作狀態。
“規矩很簡單。”程革走到長桌前，“這裏有十朵絨花，三件高仿，七件真品。半小時內，分出真僞，寫出斷代依據、工藝特點、可能從屬的匠作流派。可以借助工具。”
他指了指桌邊：高倍放大鏡、便攜式顯微鏡、紫外線燈、側光燈、精密電子秤。
“現在開始！”
計時器按下，發出清脆的“嘀”聲。
小李和小周立刻行動起來，拿起放大鏡，湊近花朵，開始從各個角度仔細觀察。
曾映影卻沒動。
她站在桌前一米處，目光緩緩從第一朵掃到最後一朵。不是看，是“讀”。
第一朵，明代風格牡丹。金絲粗獷，點翠用色濃烈，花瓣層疊誇張——充滿萬歷年間特有的奢華與力量感。但是——
她走近兩步，沒有觸碰，只是微微俯身，鼻尖在距離花瓣幾厘米處輕輕嗅了嗅。
真絲歷經數百年自然老化，會形成一種特殊的“老舊氣”，是一種微妙的甜膩又帶着塵埃感的“潤”味——這朵花沒有，只有化學染料和保存劑的味道。
她伸出右手食指，在花瓣上方一兩厘米處懸停片刻——老絲因表面油質流失，產生的靜電吸附感很弱；而新絲，靜電往往明顯。
“第一件，仿品。”她開口，“仿萬歷‘重彩點翠牡丹’，形制、配色模仿到位，但金絲用的是現代機制拉絲，斷面平滑。真品應爲手工‘七轉拉金’，斷面呈不規則多棱狀。且絲線未經足夠歲月‘沉味’，靜電感過強。”
程革挑了挑眉，沒說話，只在手中的評估表上記錄。
曾映影走向了第二朵。
清早期玉蘭花。造型清雅含蓄，配色淡雅，點翠僅用於花蕊處點睛，極爲克制。她這次戴上了白手套，將花輕輕拿起，指尖隔着極薄的棉紗，極其輕柔地摩挲花瓣邊緣。
老絲的觸感很特別——有一種極細微的“澀”感，是一種被時光溫柔打磨後的質感。
“真品。”她放下，“清康熙年間，應是蘇州織造府進貢的宮廷造辦處制品。特點是‘以絲仿玉’，用了至少七種不同白度、光澤的蠶絲混合捻制，模擬和田玉的溫潤質感與層次。這種對材質仿生極致追求的技法，到乾隆中期以後因成本過高、匠人流失便逐漸失傳了。”
周雯忍不住從她的絨花上抬起頭，看了曾映影一眼，眼神裏驚訝難掩。這判斷不僅快，而且點出了非常內行的細節。
第三朵、第四朵、第五朵……
曾映影的速度平穩而篤定。她交替使用嗅覺、觸感、視覺觀察，偶爾對特別難以判斷的，會使用顯微鏡查看絲線斷面或染料滲透情況。有些花她拿起只三五秒便放下，有些則凝神片刻，甚至用紫外線燈照射觀察有無現代熒光增白劑殘留。
到第八朵時，她終於停下來。
這是一朵極盡華麗的鳳凰牡丹纏枝紋樣絨花。金絲密布，構成繁復的立體框架；點翠幾乎鋪滿所有可見區域，色澤幽深華貴；還鑲嵌着數十顆細小米珠。風格是典型的明晚期——奢華到了近乎炫技的程度。
她看了很久。
久到小李都完成了自己的判斷，開始填寫表格，抬頭疑惑地看她。
“曾女士？”程革提醒，“時間還剩十分鍾。”
曾映影沒有應聲。她戴上手套，極爲小心地拿起那朵花，走到窗邊唯一一束較好的自然光下，變換角度細看。又從自己隨身背包的夾層裏，取出一個用軟布包裹的物件——一柄黃銅邊框的高倍手持放大鏡，鏡片磨得極薄，是祖母的舊物。
她將鏡片對準金絲與胎體連接的斷面。
光線透過鏡片，將微觀世界放大。
她想起十二歲那年，祖母第一次教她辨真僞。老人拿着兩朵幾乎一模一樣的宮花，說：“影影，看東西不能只看皮相，得看到骨頭裏去。萬歷宮裏用的金絲，講究‘七轉拉金’。匠人手持金塊，在特制的老青石板上，靠腕力、手感，拉七次。每次力道、角度、溫度都有細微差別。拉出來的合格金絲，斷面在顯微鏡下看，有七道深淺不一的棱，像朵梅花。
“那如果只有六道棱或者八道呢？”
“那就是後人仿的，或者手藝沒到。民國時金陵有個仿古高手，叫汪守仁，他能仿到九成九像，連老匠人都可能打眼。唯獨這金絲棱數——他窮盡一生，也只能穩定拉到六棱。不是他手藝不到，他說，是‘心氣’不一樣，仿得了形，仿不了當年宮裏造辦處那股‘舍我其誰’的‘氣’。”
曾映影盯着放大鏡裏的斷面。
清晰，整齊，六道棱。完美得像用現代精密機床控制拉制出來的，反而失去了手工特有的“不完美”韻律。
但她沒有立刻下結論。她將花輕輕翻轉，看背面——老宮花常年在發髻上佩戴、存放，背面往往有自然的磨損痕跡，或匠人留下的、極其隱蔽的記號。這朵花背面太“淨”了，淨得像被刻意打磨做舊後又精心拋光過。
就在她指尖準備離開時，指腹無意間擦過花梗與主體連接處一個極隱蔽的凹陷。
很小，只有米粒大，形狀不規則，像是制作時工具無意留下的瑕疵。
她心頭猛地一跳。
這個凹陷，她見過。在祖母留下的一本舊圖冊裏，有一張模糊的照片，拍的正是這樣一朵鳳凰牡丹。照片背面有鉛筆字：“汪氏絕技，鳳眼藏珠。珠失，眼存，魂不滅。”
汪守仁。
民國時期金陵絨花第一大家，宗師級人物。他的獨門暗記和技法，就是在花梗隱蔽處留一個“鳳眼”，必要時可嵌入一顆特制的、比米粒還小的“魂珠”，寓意“鳳凰涅槃，精魂不散”。這既是防僞標記，也是他個人美學與精神的寄托。
這朵“高仿”，連這個只有極少數人知道的細節都做出來了？
曾映影深吸一口氣，壓下心頭的波瀾。她放下放大鏡，但並未將花放回桌面，而是再次仔細審視那抹幽藍色的點翠。
這一次，她看了足足一分鍾。
“第八件，”她開口，看向程革，聲音比之前更加確定，“民國仿明，應是汪守仁大師一脈的嫡傳後人。而且是巔峰時期的作品。”
屋裏靜了一瞬。
“理由？”這次開口的是不知何時已悄然站在門口，靠着門框的杜源。他雙手抱，臉上看不出情緒。
“金絲六棱，是汪氏仿古的標識。他追求極致的規整，反而成了破綻。花梗處的‘鳳眼’凹陷，是其獨門暗記，形狀與我曾見過的記載完全吻合。”曾映影頓了頓，指着那抹幽藍，“但這朵花最特別、也最珍貴之處在於——它所用的點翠翠羽，是真正的明代遼東翠鳥背羽。”
“什麼？”李銘失聲低呼。
周雯也猛地抬起頭。
“翠羽是真的，”曾映影的語氣帶着一種近乎嘆息的肯定，“色澤分層自然，從青到藍到綠紫的過渡，是自然羽色，光澤是活的，會隨光線流轉。現代染色或替代材料做不到這種‘活氣’。民國時期，一些頂級的仿古匠人手中，還能找到一些前朝遺存的庫存老翠。汪氏應該是用了珍藏的真料、前朝的工藝，配合自己仿制的金絲框架，做了這麼一件‘復古創作’。”
她看向杜源，清晰地說道：
“所以，這嚴格來說不能算普通‘仿品’。它是一件民國頂級匠人，用明代珍貴材料、沿襲明代工藝精髓，懷着對前朝技藝的追慕之心，創作的‘復古藝術品’。它本身，已經具備了相當的文物價值與工藝史研究價值。”
杜源沉默地看着她，看了很久。
然後，他很輕的，點了點頭，這就足夠了。
“時間到。”程革按下計時器，“曾女士，請寫下你的最終判斷。”
曾映影拿起筆，在表格上逐一填寫，字跡工整清晰。寫到第八朵時，她停頓了兩秒，最終寫下：“民國·汪守仁一脈巔峰期制。用明代真翠、仿明金絲工藝。實爲高水平復古藝術品，具準文物價值。”
交卷時，杜源接過來，目光迅速掃過。十項判斷，全對。尤其是第八項，不僅判斷準確，更點出了其特殊價值——這是李銘和周雯的評估報告中都未曾觸及的深度。
“第一關，”杜源把表格遞給程革，“過了。”
他轉身，似乎要離開，卻又在門口停住，回過頭，目光落在曾映影臉上，那清澈的眼底似有微光閃過：
“你祖母教得很好。沒丟手藝，也沒丟看東西的‘眼力’。”
